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蔷薇的葬礼

蔷薇的葬礼

简要:《 蔷薇的葬礼》是1969-09-13(日本)上映的一部影片,imdb编号为:tt0064068,该片是由松本俊夫执导, 池畑慎之介/土屋嘉男/东惠美子/栗津洁/藤田敏八/原正主演的一部剧情/同性类型电影,由日本制作完成,编剧松本俊夫,语言日语,全片共105分钟,1963位网友为该片打分,我们为您提供蔷薇的葬礼迅雷下载各个版本的资讯信息。

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蔷薇的葬礼影评or 剧照

这片的实验性太让人惊喜了。解构线性叙事,不断回溯过往,多次过了一段时间跳回之前的剪切点,继续推动故事发展。负片、噪音、重复、静态画面、人体行为艺术、镜子的使用、跳切、打破第四堵墙、元电影等等等等,哦还有中间的映伦标志,各个都能带来观影的愉悦感。几段争吵打斗乐趣挺足,对西部片的喜剧式模仿,默片时期打闹喜剧的降格拍法,漫画式的对骂,残酷人生里加点苦笑。照片里父亲的头被烟头烧毁,每次看到都起鸡皮疙瘩。俄狄浦斯故事的重写,悲剧有时候会让人觉得道德伦理的枷锁过于沉重。主人公冲出公寓被众人围观,不知道为什么想到了《小武》,可能都是边缘人物在常人凝视中的卑微状态。Mark一下新浪潮,还不了解社会背景。

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以异装癖者的内心世界视觉展开叙事,说是先锋电影,实验味道固然强烈,只不过放到现在来看,我已经不觉得十分新鲜(并非贬义/风格相似之下,这比《发条橙》还要早两年呢!),感觉日本那段时期还是有挺多导演做这种尝试的,看起来别具一格,但故事的主题仍然依旧传统。这一部的主题是什么呢?留意细节,电影里某一幕出现了一个海报墙,海报墙的下方贴着帕索里尼的《俄狄浦斯王》。看到最后,发现松本俊夫拍的也是俄狄浦斯的故事,只不过弑父娶母变成了弑母嫁父。家庭心结是我们心的绝症啊,对父母的爱及恐惧则是我们永远不能回避的期待与创伤所在。松本俊夫只不过是把这些痛苦拍的跳脱一点罢了,可别轻易被骗过,这仍然是一个悲剧。

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被松本俊夫「伤害」的一个晚上。能用的影像技巧都用了,能指向的社会、文化、政治、艺术也都指向了,极其饱满丰富。我对先锋实验电影的偏爱真的是在于其非线性的叙事和技术性放弃文本只交由声画的表达。呈现的东西即便是零散的,但是交给观看者去自行组合这件事就足够有趣了。影像里依然有大量的闪回,用以交叉补充情节。放置在1964年东京奥运会后五年,日本学运的高潮期间,亚文化就此在现实与艺术之间交互发展,反抗,乱伦,同性恋,变装皇后,父与子的家庭意象,第三视角和打破镜头的采访等等。总之就是非常喜欢。

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私人影史十佳!!!!极其少见的疯狂炫技却并没有让我产生任何反感抵触情绪的先锋实验片。比《发条橙》高明了一百个《猜火车》。整部电影就像是日本当时那个光怪陆离的社会的缩影。主人公Eddie,则是战后年代里一个不起眼的注脚,想要在都市文明的阴影中舍弃自己不光彩的过去,而不断闪回的记忆却如同纠缠不休的梦魇,于是,情与欲,毒品与酒精,放纵与浪荡充当了暂缓痛苦的麻醉剂。但毁灭和消亡早被书写成了既定的结局,虚无主义的信徒们无力挣脱,所以注定只能用泣血的悲剧来举行一场以爱命名的葬礼。

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第一部松本俊夫 任航一定多少有受到过其作品的影响 难以想象60年代日本就有这么实验性的影片 涉及大量关于跨性别者和畸形心理的人群 注重视觉和节奏 剪辑风格与新浪潮那一拨人如出一辙 群体的精神状态深受美国垮掉一代的引领 拒绝伪装 追求真实 一方面谴责当时的电影审查制度 包括女权解放觉醒的意识 整体状态比较叛逆反传统 不过作为60年代的实验影片放在今天来看在社会学领域已经具有相当大的纪实价值 片中还有许多梗 太有趣了 开补松本俊夫

很多蒙太奇的拼贴,并没有让影片变得很碎,反而打破了电影的规则,有一种特别的趣味在里面。影片中的空间性和时间性,非常有意思,影片中也有在拍摄的影片,那些拍摄过程和采访,仿佛和现实分离又交织,形成了很丰富荒诞的叙事风格。影像风格也是颓废的美,但是这种颓废和寺山修司的有明显区别,采用很多闪回,旋转,眩晕的镜头来表示一种荒诞,是一种对未来对生活和现实的麻痹。

很厉害的一部电影,看完之后感觉每一个镜头都很用心,而且没有冗余的镜头。其主旨应该围绕“面具”,包括俄狄浦斯式的剧情也是为表现“面具”服务的,童年的经历使得人们戴上面具保护自己,但是脱下面具是否就是那个“本来面目”?是否依然是“理想中的”自己或者“不合本意”的自己?结尾也很有意思,表达了“既然我已无法戴着面具面对世人,就闭上眼睛做我自己吧”的想法。

荣格的镜子,献给虚无的贡物,反俄狄浦斯之梦。照片里烬化的父亲,记忆里腹部喷血的母亲,现实中自戳双眼的孩子,失序的家庭造就永恒的创伤,时代的失序带来国民精神的异位。亚文化群体,酒吧夜夜笙歌,带着面具和假发的男人,披头士与歌舞娼妓,闪回,幻灯片,慢动作,街头采访,画外音,黑白印象,现代悲剧,蔷薇的葬礼,华丽的坟墓,前卫的艺术,实乃日本新浪潮代表作。

镜头前的演员是真实的男同性恋异装癖者,浓妆下的假睫毛风情万种。男主人公艾迪的美丽太过惊艳,莫说是男人,女性也为之怦然心动也为之慨悟入迷。松本组装镜头,来回切换俯视和仰视的目光,放大实验电影中的特殊绝望情绪。这是个时尚的日本,短裙音乐性爱,重重的元素真配不上这个庸俗冷淡的70年代。逃避现世的神来之笔:自剜双目,悲壮而扭曲,冲上虚妄的高潮

一部应从电影技巧层面上来看非常丰富,有高度的作品。通篇选用非专业演员,更为“片中片”内的采访增加了一份真实与厚重。片中毫无章法的剪辑,与多次出现的手持拍摄设备画面,与蒙太奇手法的应用让影片变得尤具先锋意味。故事简单而又离奇,不过是意料外的父子不伦之恋,加入女装与肉体交易的元素,看似老旧的戏码蕴含着当时最潮的表现方法。

整体剪辑有漫画风格的影子 不断闪现的回忆 用雕塑头倒钱 照片上燃烧着的一张脸 群魔乱舞踩直线扒衣服 少年杀母取父 穿插着的对异装男人们的访谈 一群裸体中独插着的一朵蔷薇 导演识图在混乱的影像中将这群人纠缠的思维和难解的思想表达出来 更用这样一个俄狄浦斯得故事为他们的命运做一种悲剧的象征

松本这片太狠太猛了,不仅是日本新浪潮的开山之作,还是日本男同电影第一人。片子本身实验映像众多,既有纪录片融合还有动画片成分,既有真实男同群演又有男同主角加持,更不用说大量片中片、高光大特写、快进停滞、边缘人言人语、迷幻派对、蒙太奇剪辑等等,先锋得让人吃惊。细细想,这都是50年前的亚洲映像,就更汗颜不止。

蔷薇的葬礼完整版剧情介绍

  跟所有的先锋电影一样,《蔷薇的葬列》全部使用非职业演员,男同性恋异装者在镜头前演出自己。男主角Eddie是一个年青的男同性恋异装夜总会的招待(电影并没有明确说他是娼妓),同夜总会的经理(madam)不和,同经理的男人,也就是俱乐部的老板有一腿。Eddie总是处于一种很压抑的状态之下,在不断的闪回中他的童年往事逐渐清晰:爸爸在他很小的时候就离家出走,于是他对妈妈有着很深的感情以及很强的占有欲。他本来想和妈妈相依为命,但是妈妈最终还是出去找了个新的男人。于是有一天,Eddie把妈妈和妈妈的情人用刀刺死,并在妈妈的身上捅了很多很多刀。故事回到现在时。俱乐部的老板终于把原来的经理甩掉,导致经理为情自杀,Eddie晋升为新的经理。在夜总会改朝换代之后,Eddie和老板开始双宿双栖。一天晚上,老板在Eddie新搬进来的行李当中发现了Eddie小时候的照片……结果是老板在厕所里刎颈自尽,Eddie用老板自尽的刀刺瞎了自己的双眼。

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